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Monthy Python, Sacré Graal !

Un film de Terry Jones et Terry Gilliam

Grande-Bretagne - 1975 - couleur - 1h30
Graham Chapman, Terry Gilliam, John Cleese, Terry Jones...

Le roi Arthur et les chevaliers de la Table ronde partent à la recherche du Saint-Graal mais s’égarent dans l’absurde. Quête loufoque, qui situe l’action dans un Moyen-Age déliquescent et est prétexte à l’enchaînement de séquences drolatiques, comme la révolte de paysans marxistes ou le mariage, qui tourne au carnage, d’un Lancelot dont l’idéalisme s’efface au profit de la niaiserie.
 
Le début du film donne le ton : ce que voit le spectateur n’est dû qu’à
une erreur du machiniste qui s’est trompé de bobine... C’est ensuite un délire sur le générique, l’annonce que les traductions laissent à désirer, que le mixage est défectueux, le doublage catastrophique... Enfin, c’est l’arrêt de la projection, car les syndicats de techniciens sont en grève. Le film est ensuite une série de sketchs désopilants organisés comme des chapitres.
 
Des anachronismes y sont semés, créant de petites virgules comiques au détour des séquences, et de courtes transitions en cinéma d’animation assurent l’édifice instable de Sacré Graal, qui reste un film rudimentaire mais dont l’anarchie narrative et le dandysme saugrenu font concevoir le nonsense comme une donnée de cartoon.
Le film consterna les fans de l’émission hebdomadaire, époustouflante d’insolence et de rythme, que tenaient les Monty Python sur la BBC. A côté de leur Flying Circus, Sacré Graal fit l’effet d’une cornemuse vide. Mais le reste du monde reçut l’extravagance de l’œuvre comme un bol d’air frais. Sacré Graal est aujourd’hui considéré comme un modèle du genre – mais de quel genre ? Genre difficilement identifiable, mais assurément parodique. Les preux chevaliers enfourchent des montures imaginaires et entrechoquent des noix de coco pour imiter le bruit d’un cheval au galop, cent vierges les harcèlent, le monstre sanguinaire est un lapin blanc, la créature mythologique un dessin animé, Camelot une maquette, Lancelot un psychopathe bouche-bée et Galaad un puceau... Ce ne sont plus les codes de la représentation dramatique ou de l’illusion au cinéma qui sont regardés de travers, mais la distanciation brechtienne elle-même qui est moquée, gageure ambitieuse...
 
 
Rochelle Fack

 

Dates et lieux de passages

Ce film est disponible pour des séances scolaires.